黑色和红色是两种相互冲突的颜色，但高凡找到了一种能够将其巧妙结合的连接点，这让那只黑猫似乎是行走在火焰中，融与火焰中，但自身的存在感也毫未降低，这意味着在黑与红之外，高凡找到了第三种颜色，将二者包裹起来。
这一层颜色带有透明的白色渐变，初看时甚至无法觉查，非得是仔细去端详，才能看到它的痕迹，它的存在，让整幅画作显得锐利又和谐，这层颜色如此奇妙，以对于一位艺术顾问想要亲手去触摸，寻找它究竟是否存在。
“一只猫。”
霍莱因轻叹。
猫很少作为油画家的主角。
它们虽然出现在油画家的笔下，但大多藏在角落中，充当无足轻重的装饰品。
有一些画家虽把猫当作主角，但猫的形象充满了人类自身对于猫的想像，而并非其原本姿态：
毕加索以猫作为过主角，但他笔下《嚎叫的猫》中的猫，是残忍而暴力的，在画作中猫正在啃食一只雀鸟。
瑞士画家保罗·克利创作过《神圣之猫的山峰》，将猫描绘成了神，一座巨猫盘踞在圣山之上，凌驾于山下渺小的人类。
二十世纪的怪伽画家莱昂诺尔·菲尼，则对猫充满了病态的爱，她创作过一幅古怪的作品，把六只和人类差不多大小的猫，和五个小女孩一起挤在逼仄的三层橱柜上，充满了令人难以理解的神秘喻意。
在霍莱因的认知中，高凡这幅作品，是少有的，以拟人姿态去描述猫的战斗性和高贵性的作品。
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