一来以前的春晚是独一档，全国上下过年就央视这么一个春晚的节目，而如今则是各个地方台前仆后继，争奇斗艳。
二来从传播学的角度来说，以前的人们娱乐项目少，文化传播渠道也少，能够看到一个好的联欢晚会节目已经很开心了，而现在一个手机+网络的模式，碾压了传统电视无数倍，娱乐文化的传播，根本不是一个量级。
经过了手机＋网络的全民娱乐轰炸，一个十岁的小孩都能轻松的蹦出来很多的搞笑话题、包袱。
在这样的大环境下，仅仅是一个央视的春晚，又能让多少人满意呢？但是春晚毕竟辉煌过，也一直在坚持着，给每年过年的人送去一份精心制作的节目，好不好在其次，它能够一直在，就已经有了意义。
而这样因为时间的不同，观众产生差异的这个事情，其实也可以同样代入到郭桃儿的身上。
在沈常乐前世的世界里，郭桃儿的风评在德芸社二三十年周年后，网络上沈常乐其实就一直有注意到，评价有走低的迹象。
很多评论者、答友都以一个，曾经多年德芸社铁杆钢丝如今脱粉的角色，痛心疾首的说着郭桃儿的相声如今慢慢变得有多么的无聊，说的全是老段子，屠龙者最终变成了恶龙，自己曾经最讨厌的样子。
如今也已经是有了自己的名望，靠着自己的资历开始排除异己，靠着传统文化的糟粕，宣扬着什么跟老秦说的，茶壶不能对人的旧江湖思想。
对此沈常乐只想说：“兄弟你但凡家里面有一两位懂规矩的老人，也不至于说出来这是传统糟粕这种话。”
“古代的仁义礼智信、行为举止的自我约束，都是教导人成为一名谦逊、规矩，让人更加完美人的优秀思想，也是一个父母家庭教育优秀的体现。”
“不知道一些规矩情有可原，毕竟每家教育都不一样，但是你不知道，反倒鄙视知道的人学的都是糟粕，那可就真的是说不过去了。”
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