尹子雄在听取策划部门的工作汇报时，直接在会议室高度肯定了他们的工作。
“王师姐的水平看涨了啊，不错，不错，这以后会是中国顶级编剧之一了。”尹子雄夸奖道。
“呃，老板，这个要多亏哪归国的编剧团队，特别是谢利、凯特他们，给我们灌入了很多好莱坞的剧本创作理论，让我们真到找到了剧本分工流程与创作方向。”王宇没有居功，而是在感谢团队。
同时她指了指坐在会议室的另外几个从好莱坞归来的同来，尹子雄朝他们点了点头。
“嗯，学习人家先进经验这是好事。在这一块，我们确实是要落后于人的，不管承认与不承认，但是其实这里面的很多东西并不复杂，甚至很多都是看一会就会的东西，问题是如果改掉我们的工作习惯而已。”
尹子雄肯定道。
“如果把创作剧本当作是在制作一个工业产品，那你们就不要只去学习什么‘日本的工匠’精神，只讲工匠精神是不对的。工匠精神好不好？当然好。但是如果把工匠精神当成了一个行业的管理标准与发展标准那就是不好了，反而会拖累这个行业的发展。就这像一个顶级的工匠去花一个月的时间打磨出一个顶级的电饭锅，好么？好啊。但是学学美国人的标准化作业，可能一天可以生产数万个不次于或才仅次于工匠打磨一个月的电饭锅。两样比较哪样好？站在评奖的角度，工匠精神的好，站在市场的角度标准大规模生产的好。”
“所以，要牢记，电影大部分的时候它也是一个产品，是大众的消费品。很多观众去电影院就是在想看喜剧片的时候笑个彻底，看爱情片的时候感动个彻底，看战争片的时候爽个彻底，等等。这些是什么？这些是标准化的产品，观众的要求就是你给我一个标准化的战争片或者爱情、喜剧片就行，不要跟我说你这是个充满了人文反思的战争片，那不是标准化的电影产品，而是工匠做出来的顶级有技术含量与艺术价值参赛作品。”
“这套说法可能太商业，太忽视电影作品的艺术性。但是，市场对电影的商业需求很大，你忽视了它，它就会被别人给占领。就像日本市场，商业电影几乎是美国的天下，欧洲市场，商业电影也是美国的天下。所以，这些国家只能玩玩自诩的高端艺术了。”
“但实际上呢？美国每年影响全球的艺术电影片少了吗？没有，反而很多。为什么一个注重商业电影的国家艺术电影也不少呢？那是因为电影业赚的钱越多，那么多样性就越会显现。”
“好的，老板记住了。”王宇带着策划部的人认真点了点头。
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